斜杠青年宝典：如何成为跨界写作高手？ 第零章 第 3 节 鲁迅文学奖、老舍文学奖徐则臣：给初学者的十条建议(第1页/共2页)


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    对于一篇小说而言，故事首先是它的物质载体。如果没有一个故事，小说是不能够成立的。换句话说，我们在小说里面所要表达的所有东西都必须放在一个故事里面去讲，否则它就会变成一个论文，那就很麻烦。

    但是，我们不能完全把小说等同于故事。小说跟故事之间肯定是有区别的，小说等于「故事」加「故事所能呈现出来的那样一部分意韵」。很多作家在写小说的时候兴趣仅仅在于故事，只关注这个故事是否精彩、漂亮，但只有这个故事还不是小说。

    「故事」的形态在今天发生了变化

    从莫泊桑、契诃夫、鲁迅到马尔克斯、巴别尔、克莱尔·吉根，我们会发现，小说发展到今天，它的故事形态实际上发生了许多变化，现代的小说不一定还会保持完整的构架，它也可能是片段式的，这就使得我们要重新理解故事这个概念。

    就这个意义上而言，我们今天再来谈论一个「故事」的诞生，应该既要包括我们传统理解的那个「有头有尾非常完整的故事」，同时还应该包括那种「尽管不完整，但是能够有效表达作者意思的故事」。以鲁迅作品为代表的传统小说构架更为完整。

    先有「小说」还是先有「故事」

    故事与小说的关系，一般有两种：

    一种是「先有故事，再有小说」。比如说我想到一个好的故事，感觉特别有意思，尽管这时候我可能还不太清楚自己要表达什么，但我决定先把这个故事写出来。而当我把这个故事非常完美地讲出来的时候，小说也就诞生了。

    还有一种则是「先有小说，再有故事」。这里说的「先有小说」指的是先有小说的主题，有想表达的东西或者困惑，想通过小说这样一种形式呈现，然后就需要去找故事支撑它。这就像是写论文，有了结论，我们还得找到与结论相匹配的细节、故事、人物去论证，这是另一种小说和故事之间的关系。韩少功等学院派作家的写作就更倾向于后者。

    好的故事能自动产生意义

    有的时候我们写小说会很焦虑，经常会想我为什么要写这个小说？如果想不明白，想不清楚，好像我们这个小说就不能写，我们会担心写出来没什么意义，其实大可不必。

    好的故事本身是能够自动产生意义的，简单举个例子：比如说书桌上有一杯水，我们会想到这是一个有人的空间；如果我再告诉你，桌子上还有一瓶驱蚊花露水，那么一杯水、一张桌子和一瓶驱蚊花露水之间就能产生更多的意义，比如我们会想到这可能是夏天；那如果现在我再告诉你，上面还有一瓶啤酒，它的意义自然就更多了。

    我们有时候会焦虑写作的意义，但是首先得你得把它写出来，写不出来任何意义都不存在。至于写出来以后，你要表达那个东西是否完整，是否尽善尽美，甚至是否最后完全消失不见，产生出来一个南辕北辙的意义，这都无妨。

    作家不一定需要掌控作品

    我一直说作家其实有三种：

    一种是作家大于作品。这样的作家很有才华，但是他有一个问题——当他写作的时候，他所要表达的这个东西永远赶不上自己内心的丰富程度，我有十分的才华，却只能表达出八分，作品永远小于作家。

    第二种是作品等于作家。也就是说作家和作品之间能画个等号，我有多少才华，我就能表现出多少，我有十分我这个作品就能写出十分。这种作家是很不容易的，但在我看来，他还不是最好的作家。

    最好的作家应该小于作品，我有五分的才华或者我有八分的才华，但是我的作品能展现出十分来。在这样的作品里，作家所写下的细节、意象、起承转合、人物关系，它们之间都会自行产生意义，超越作者的想法，自行生长。马尔克斯的作品就有着非凡的阐释空间。

    先有一个题目

    我个人写作的习惯是「先有题目」，我的书桌上有一张纸，这张纸上记了很多的小说题目，这些题目通常是我走在路上，或者看书的时候，脑子里突然一闪跳出来的词或者短语，我觉得特别有意思，就记在了上面。

    比如我有篇小说叫《如果大雪封门》，这就是我有一天走在路上想到的题目，想到以后觉得「唉这还真有点意思，如果大雪封门，那么会怎么样呢」，然后我就把它写在了我桌面的那张纸上，整天没事盯着看。

    一个题目就像一个建筑，你盯着看的时间越久，这个题目的内涵和外延就越能显现出来，就像太阳照到建筑会有阴影。那这个阴影到底有多大，什么时候最大，你心里肯定有数。等到某一天，你发现关于这个题目你能想象的阴影最多就这么大了，那么，可能这个题目它所适合的那样一个意蕴也就定下来了。

    有的题目一看就是一个大长篇

    很多作家会跟我们说，有的题目适合做短篇小说，有的题目适合做长篇小说，有的题目则只适合做一个中篇小说。

    比如「白鹿原」这个题目，一看就可以做一个大长篇，不是因为说我们现在看见了《白鹿原》是一部大部头的小说，我们才说
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