打拼 后记（二） 后记（二）(第1页/共2页)


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    后记（二）

    一

    拙作终于上网了。

    很多朋友看后问我：“你就是小说里面的杨刚吧？”“你的小说里面的×××就是现实之中的××吧？”

    我只能微微一笑：“不是。杨刚只是我作品里面的一个角色。×××也是作品里面的一个角色。”

    鲁迅先生在散文集《野草》中的《秋夜》开头写道：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”先生这样写，是通过客观写实的视野所及，表现后园的静寂安宁，强调枣树，铺垫孤独的枣树同苍凉的冬天、空冷的天空作斗争。

    与此类似的，捷克斯洛伐克的尤利乌斯*伏契克在《绞刑架下的报告》中描写《二六七号牢房》：“从窗子到门是七步，从门到窗子也是七步。”

    这些都是大师。枣树，加枣树；七步，加七步。而我刚才的话，只是“角色”，重复“角色”，只是强调而已。

    《打拼》的第一节《离歌：更近一杯酒》之中，写到“……走近俱乐部，听到其中高楼上袅袅的琴声，宛转悠扬，似乎是钢琴声，仿佛夏季池塘里荷花的清香随风飘动。……”熟悉朱自清先生散文的，可能会想到他的《荷塘月色》里面：“……微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的……”

    《打拼》其他地方，也有类似之处。这样写，是由于我不是牛顿，不能站在巨人肩上看得更远，只是在仰慕大师舞动如椽之笔的同时，偷偷的耍一下自己的花拳绣腿：稍稍的模仿模仿。

    二

    《打拼》的初衷，并不是写速录，而是写八零后的人和事，特别是八零后的成长、八零后的大学生、八零后的求职与创业。所以《打拼》里面写的一些事情，好像是USB的：是通用的，你把这些事情挪到其他故事背景之中，也能说得过去。呵呵。

    三百六十行之中，很多工作古已有之。而速录，在其中，只能算是一个年龄不大的小青年：它的出现相对较晚。特别是以速录为题材写小说，在中国尚属首次。所以我撇开玄幻、奇幻、科幻这些炙手可热的抢眼思路，想给看惯了这些作品的读者，换换口味：把思路拉近生活一下。

    我选择我认为是很纯很阳光的素材写到我的文章里面。

    这是事出有因的：曾经有个朋友说出这样的话：“现如今，似乎一提到‘大学生’、‘八零后’，给人的第一印象好像这都是贬义词。”

    对此，我晕——我倒——感慨——感叹——无言——无语。我就先把生活之中八零后的一些很真很青春的故事写写，让大家看看，再做评论。

    三

    有朋友问我：“《打拼》里面的杨刚、杨梦苏都姓杨，还有一位杨老师。百家姓里面的姓多得是，你为什么首选的是‘杨’呢？莫非真有这三个人？”

    艺术是源自生活，高于生活的。还有，我的作品不是报告文学。如果我满篇都在指名道姓，那么说不定立刻就会官司缠身：口水官司、公堂官司……

    角色之中最明显的三位都姓杨，“三阳开泰”，呵呵。

    杨老师：毕业留西点，可谓是杨生黄雀、杨雀衔环，报答母校之恩，在学校师资缺失之时挺身而出、不自立门户。

    杨梦苏：速录学成，扬眉吐气。

    杨刚：阳刚之气。

    三杨同“三扬”：扬名速录、扬威速录，扬起波助其澜：推广速录。

    文中的杨刚，着墨多的地方，不是他的速录水平如何如何、打字多好多好，而是重在渲染杨刚之气：阳刚之气，一种向上的蓬勃朝气、无形但是有力。

    提到这里，我想起了一篇文章：《京城男士缺乏阳刚之气女强男弱优秀女性难择婿》，来源http://news.cctv.com/society/20081011/102628.shtml

    我斗胆转引一段：“……北京姑娘的择偶标准与时俱进。30年前，一身学生蓝、相貌端正的**是纯朴姑娘心中的白马王子；20年前，不少姑娘的理想老公是腰缠万贯的大款；10年前，大学教授、公务员等较受女青年青睐；而现在，一些经济独立的知性姑娘其择偶标准已升华到更高层次，她们看重的是男士的阳刚之气。

    阳刚之气不是发达的肌肉，不是嘶哑低沉的嗓音，不是娱乐圈里做作的粗犷，甚至与男人的相貌、社会地位、经济条件都无必然联系，那是一种清明的精神气质，其中肯定包含着深厚的责任感。可惜，北京名利场、交际圈中能撑面子的男性多得是，真正有阳刚之气的男子汉却极稀缺。即使那些考上公务员的名牌大学男生，不少也是稍不留心就露出让人小看的浮躁之气。有钱有权的男士能让普通姑娘动心，在个性姑娘眼中却可能淡而无味，更别提燃起什么激情了。

    养育阳刚之气需要自尊的事业。北京制造业早成为跨国公司附庸，自主创业也比开放的南方更难，所以学历较高的男士都把进机关熬官、进外企赚钱当成最好的立身之本。成功的官员与成功
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