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孟石的办公手里，易青第一次见到了冯小柠，后来很多人都怀疑冯小柠和冯裤子是兄弟俩，其实从颜值上就能判断出来，那种说法完全就是在扯淡。
冯裤子已经磕碜到了极致，冯小柠至少能看得过去。
“冯导！”
易青主动过去打了个招呼，冯小柠正在看《红河谷》的剧本，听到有人和他说话，被打扰了还有点儿不高兴，等一旁的孟石介绍过后，这才反应过来，连忙起身。
“易总！您好，您好！”
眼前这位可是自己的伯乐啊！
他从82年就开始工作，一开始被分配到童影厂做美工，去年才第一次独立执导影视剧，拍了个两集的电视剧《病毒·金牌·星期天》，还拿了今年飞天奖的最佳导演。
但是在圈里，谁认识他！
前段时间，他拿着个剧本找厂领导磨了好些天，结果连一毛钱的投资都没拿到，正心灰意冷的，结果昨天接到通知，他被借调到了北影厂。
如果是发配那还好理解，毕竟在童影厂论资排辈，适合去三线支援的也就是他了。
可是借调到北影厂这算是什么操作？
今天一大早他就过来找孟石报道了，刚聊了两句，孟石就递给了他一个剧本。
《红河谷》
看到剧本署名是易青，冯小柠就来了兴趣，这两年圈内最著名的编剧，就是这个易青了，从电视剧《渴望》开始，好作品一部接着一部，对此冯小柠也只有羡慕的份。
可万万没想到，居然有一天能轮到他。
紧跟着孟石也证实了，就是易青点明，要让他来做《红河谷》的导演，这不是伯乐是什么啊！？
看着一脸激动的冯小柠，易青也很是感慨，眼前这位可是中国影视圈真正意义上第一位给主旋律影片赋予商业性的导演啊！
如果这个世界没有易青干预的话，冯小柠也不会蹉跎下去，前世的他就是从1990年开始发力，一步一步成为了国内影视圈的大导演。
1990年，冯小柠先后执导了两部引起争议的影片《战争子午线》和《大气层消失》。
在《战争子线》中，冯小柠敢于大胆发挥电影表现手段的作用，在描述战争时态孩子们的生活时，采用写实手法，中间多处插入的“闪前”式画面时，采用浪漫主义手法，打破传统，敢于强烈地抒发自己的意念，而且，这种意念很有个性，借助孩子们在战争中艰苦卓绝的战斗生活进行抒发。
这在以前是没有哪位导演敢于尝试的，因为在当下影视从业者的心中，主旋律影片就应该是庄重的，不能有一丝一毫的偏差。
但冯小柠就敢打破常规，从不同的视角，运用不同的手段，来解读战争这一残酷的命题。
就冲这一点，冯小柠就足以在中国电影史上占据至关重要的地位。
可以说，正是因为他的尝试，为后来无数导演提供了全新的思路。
另外，在镜头表现，画面结构方面，冯小柠也有着独到之处，他的视野很开阔，有些场面拍得很有特色，如《战争子午线》中表现长城的镜头，不但有气势，而且富有诗意，甚至有些专家指出《战争子午线》有点儿作家电影的味道，对冯小柠丰富的电影想象力和勇于创新的品格给予很高评价。
《大气层消失》则是一部风格完全不同的灾难片，旨在强调人类面临的日趋严重的环境污染问题。
没有大声疾呼，没有某些领导忧国忧民，冯小柠把一个很沉重的环境污染问题，用一个非常巧妙的契机作为引子，讲述了一个观赏性极强，带着科幻味道的故事。
前世，这部电影上映后，产生了不小的震动，并且在第十一届金鸡奖评选中，冯小柠凭《战争子午线》和《大气层消失》两片，当之无愧地获得了导演特别奖。
通过这两部电影的积淀，冯小柠的导演水平也日趋纯属，随后便有了影响更为深远的“战争与和平三部曲”。
说起来，冯小柠的“战争与和平三部曲”，易青最早看的是《紫日》，记住了里面的内核反战，再后来看了《黄河绝恋》，对其中的壶口瀑布和夕阳山顶更是记忆犹新。
对《红河谷》反而一直缺乏印象，易青最早看《红河谷》时正在部队，那个时候年龄尚小，仅仅记得该片反映的是英军入侵雪域高原的故事。
后来有了闲暇时间，也是无意间在网上看到了这部电影，重新看过之后才发现，相较于《黄河绝恋》和《紫日》，《红河谷》其实更加出彩。
故事的前半段讲的是英国人和藏族人民在一起和平相处时的一段幸福时光，后半段则是拍的英国人入侵雪域高原后，天堂一下子沦为地狱时的恐怖。
里面的镜头切换、人物对话和背景音乐，综合起来的效果，足以震撼人的心灵。
尤其战争将要结
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