秋风传说 正文 二。诗仙与秋风词


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    秋风词

    李白

    秋风清秋月明

    落叶聚还散寒鸦栖复惊

    相亲相见知何日此时此夜难为情

    入我相思门知我相思苦

    长相思兮长相忆短相思兮无穷极

    早知如此绊人心何如当初莫相识

    《秋风清》一名《秋风辞》，字数与长短句《江南春》调同，但起句两平韵，与《江南春》一仄韵、一平韵稍异。《江南春》，单调小令，为北宋寇准所创。三十字，三平韵。

    解析:

    秋风词，本是琴歌，即附有歌词可供边弹边唱的音乐作品。

    该曲是诸城琴派代表作之一。

    王宾鲁（1867－1921），字燕卿，山东诸城人。“翁貌臒古，善饮。”“性沈默，不轻启扃鐍。”“常策杖携琴，游敖山水间。簪髻上刺，意态兀岸。望者以为非尘世品也。”“精律吕，通其道于易，尤善琴。……每日入授课梅庵中，抚桐引操，批栎习习，微音攒越，余响飘迈，闻者皆祛烦忧而感心志。一夕，风灭烛，按徽自若，不差毫黍，学者以是益钦之。一九二一年夏历四月十八日殁于金陵，享年五十有五。遗言埋骨清凉山麓。”

    “王宾鲁的演奏艺术，重视技巧，充满着地区性的民间风格，感染力极强。他在晨风庐近百人的琴会上惊倒四座，这是後来他所传《梅庵琴谱》风行一时之故。”“指下滑音最富，风格迥异寻常，从之学者甚众，仅南通之徐卓、邵森二人入其堂奥”（查阜西语）。

    为了纪念燕卿先生在梅庵传授琴学......

    琴曲

    琴曲长短不一，短者一、二分钟，长者几十分钟，但琴曲结构通常由散起、入调、入慢、尾声等四部分组成。琴曲开始多为自由散板，称为“散起”。随後“入调”，展示音乐主题。**之後“入慢”，进入新的境界。最後多以泛音结束，形成余音绕梁的意境效果。

    琴曲众多，目前经常演奏的曲目大约有五十余首，如：《流水》、《平沙落雁》、《长门怨》、《阳关三叠》、《梅花三弄》、《醉渔唱晚》、《广陵散》、《关山月》、《渔樵问答》、《潇湘水云》和《胡茄十八拍》等。

    琴曲的演奏形式，主要有三种：独奏、琴歌与合奏（琴箫合奏、琴瑟合奏、琴埙合奏以及琴与瑟、箫、笙、锺、磬等雅乐合奏）等。近来，齐奏也常见诸於舞台之上。

    《秋风词》谱本：王燕卿的《梅庵琴谱》。曲体小型。有词。曲情：原谱旁注唐李白"秋风清秋月明……"原词，大概是王燕卿的作曲。按：明嘉靖间黄献的《梧冈琴谱》的《秋风曲》是以六朝张翰思鲈的故事为曲的意境的一个无词琴曲；与黄献同时汪芝的另本《西麓堂琴谱》的《秋风》却是另一有词的琴曲，原词是"秋风秋风秋风生，鸿雁来也，金井梧桐飘一叶，叹人生能有几许光阴！？……想人生能几何"。又日本物部茂卿所得《秋风章》却又是指的汉武帝的《秋风辞》。至於现时国内琴人所弹的全部是王燕卿《梅庵琴谱》的《秋风词》，和以上三古谱均无关系。

    《风宣玄品》：明代琴谱。朱厚爝辑於嘉靖十八年。共十卷。首卷为指法、调式等文字六十二则，手势图一百五十四幅，文字多取自《太音大全集》。收曲一百零一首，包括三十二首琴歌。

    琴歌

    附有歌词可供边弹边唱者如《黄莺吟》、《古琴吟》、《古怨》、《阳关三叠》、《湘江怨》、《胡前十八拍》、《凤凰台上忆吹箫》、《慨古引》、《凤求凰》、《秋风词》等。琴歌的体栽一般来说较琴曲为短小简单，因为要配合人声则不能如器乐曲般复杂。
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