江湖奇情录 第四卷 玉屏山庄 第十二章 我的写作感悟(第1页/共2页)


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    很多朋友来信问我怎样写武侠小说的问题，并且问我是怎样写成百万字的小说的，还有写武侠小说的秘诀是什么?我觉得这问题很难回答，在这里我只是发表我自己的见解，而不是经验。首先我觉得写小说需要灵感，如果你的灵感来了，就马上把它写下来，然后再慢慢修改，有时候灵感过去了，就再也找不回了，就像书上说的那个故事那样，古代一个诗人面对眼前的情景突然灵感大发，吟出了“满城风雨近重阳”的诗句，正要继续写下去，没想到收租的公差就来了，顿时诗意全无了，也没再写出诗来了。而且有的东西当时写下来并不是很好或很平常，但经过一段时间的修改，就会成文章了，所谓“世事洞明皆学问，人情练达即文章”、“夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词”就是这个道理。

    其次还需要一定的文学知识的积累，要勤读书，有的朋友说不用读太多的书也可以写小说，如韩寒、春树他们都是高中毕业，却成了作家，而且身价好几百万，这个观点我不敢认同，如果他们连高中也不读，难道会写得出这些书来吗？有谁读了小学或初中甚至没读过书就能写出百万字巨著出来？很多作家其实是迫于无奈才停学的，但他们都自己自学了许多知识，书上的知识很多，不一定非要在学校里才能学会，而且“畅销的东西并不一定长销”，写出来的东西没有一定的文化底蕴，是不会长久的。

    现在写武侠的人也很多，但为什么金庸、梁羽生的小说是最红的呢？因为他们的小说里有很深的中国文化底蕴，一代又一代的人读了仍然留在人们心中。就比如金庸的《射雕英雄传》，他是以成吉思汗与宋朝、金朝为背景来写的，成吉思汗、王重阳、丘处机等人历史上确实存在，人们读了就会产生也许有这么一回事，或许真有郭靖这个人那种感觉。《倚天》里的朱元璋等人和明教、《碧血剑》里的袁崇焕、李自成、李岩和红娘子等人，都是历史上的人物，还有《天龙》里的大理国等，这些都是历史上存在的东西，给人以信服的可能性，梁羽生的小说也一样，如《女帝奇英传》中的武则天等人，《萍踪侠影》中的张士诚等人，《散花女侠》中的于谦等人物，都是历史上有名的人物，因此很有说服力，如果他们写的东西与历史不沾边的，人们看了后就会马上觉得这是瞎编的故事，自然失去了许多可信度。

    脱离历史的东西导演也很少会考虑搬上银幕的，如现在张艺谋导演的几部大片《十面埋伏》等，还有《大明宫词》、《大脚马皇后》等电影，收视率都很高，还有琼瑶的《还珠格格》等也是如此，都紧扣着历史做为线索来写，因为中国的历史是一条很好的线，如果历史上没这些人，谁还会去看呢？因此现在很多武侠作家都出了书，但他们的作品都没能上电影，就是缺少了这些文化底蕴的活力。因此我的这篇小说中的朱骥、明孝宗、彭莹玉等人和弥勒教、大夏国等都是取自历史书里东西，我只是想让它给小说带来些吸引力。

    金庸和梁羽生的小说里还有很多古诗词，也增加了古韵味，使人一看就觉得他们的学识渊博，是一个大学问家，大家也佩服他，因此文学是不可不学的，但值得注意的是，文中出现的古诗词要有一定的度，不是越多约好，太多则显得呆板烦琐，特别是引用过多的古诗词，使人看了也会烦，古诗词的引用还要贴切适量，最好能自己填词，我的《江湖奇情录》开首的《临江仙》等许多词就是我自己学填的，当然，这些词还很幼稚，但我想今后我会变得成熟起来。

    还有环境的描写与渲染，也很重要，如古龙笔下的小说，很多就以环境来烘托出萧杀的气氛来，这些都需要深厚的学识和文字功底。还有很多文学的技巧，如悬念、衬托等手法的运用也需要很好的功底，同时要给人以想象的空间，古龙、金庸的小说里就有很多巧妙的想象空间，如《雪山飞狐》的结尾，读者读了后就会想：到底胡斐和苗人凤两人谁会死？他们的结局会怎样？这样就更有吸引力，因此我的《江湖奇情录》一文的结尾就留下了空间，我想让读者自己去猜想杨聪和夏敏两人最后会不会再见面？还有小说中的人物也是很讲究的，一次性的人物最好不要出现得太多，如打败了一个又来了一个，而且这些人物出现了一次就没有了，这样人物就会显得繁多，而且使人看了记得这个忘了那个，就如小学生写的流水帐作文一样，读者看了也就会心烦，人物多了，导演看了也会心烦，他哪里去给你找这么多演员啊？

    同时人物的出场要做好伏笔，而且结局要有所交代，不能不明不白的消失了，实在没办法就让他们死掉算了，如金庸笔下的阿朱、程灵素等人，当然死也有不同的死法，要让人觉得他们死了是一种遗憾。还有人物的名字不要取那些生硬拗口的姓名，那样人们不容易记起，也会心烦，人物名字要要贴近生活，这也是金庸、古龙和梁羽生先生小说中的一大优点，他们书中的人物名字很接近生活，古人常说：“留子良亩，不如教子一艺；教子一艺，不如赐子佳名”。

    同时故事情节也不要太过于夸张，虽然小说允许想象和虚构，但如果把人物写得天马行空的，有上天入地的本领，那就是《西
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