宋朝美学十讲：我们为什么爱宋朝 第一章 宋朝美学十讲：我们为什么爱宋朝 第 20 节 宋画：重看宋画历史地位(第1页/共4页)


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    这一节我继续来讲上节中讲到的「这条线」。这条线其实并不只是属于中国艺术的线，它更是人类的一条生存之线。

    文人画在宋朝的起源

    宋画能够把人的精神都凝聚到人为的痕迹中去，能够把中国第一次艺术的自觉——王羲之创造的书法高峰，引入到日常创作中，并把它充分自觉地理解成是一种绘画方式、一种造型方式，到最后，甚至逐步引向了「用书法的方式来画画」，而不是「用画画的方式来画画」。这样一来，就出现了所谓的写意画。

    这个写意，写的是什么意？如果写的是人的精神境界，写的是诗意，写的是文化和人类文明，这不就是「文人画」吗？所以，虽然文人画这个概念是后起的，但本质上，其实在宋朝就孕育和逐步形成了。

    虽然赵孟頫是在元朝做的大官，但他的成长过程、受教育过程全在宋朝，他自己就是宋朝宗室的继承者。他把「书画同源」解释成，用书法的方式来「写画」，这就是文人画的方法。

    我们如果把一种艺术方式，看成是审美观念和创作方法的合成，那么艺术观念就是用艺术来进行内在的人的精神和诗意的写作。如果把绘画看成这一点，这就是观念。至于方法，就是如何用书法的方式把绘画建造起来。所以，后来所说的文人画的审美观念和创作方法，其实在宋朝完成了孕育和形成的过程。

    当然，真正文人画的形成，要到元朝的「元四家」。我们看赵孟頫的画，一大半还属于宋画样式，少部分是元代的开端，是在转折点上。如果这个问题追究下去，就会追究到另一个问题。刚才说，宋朝绘画是中国的传统，那中国的传统难道不是人类的传统？

    人类文明作为一个整体，在中国文化中获得过辉煌展现和高度表达，那么这个表达和整体人类精神又有什么关系？如果说，中国文人画是因为把书法带进了绘画，用「写」来进行绘画。那么书法又是什么呢？

    很多人说，书法就是拿毛笔写汉字。如果没有汉字，会有书法吗？大部分人认为，如果没有了汉字就没有了书法。书法这种艺术，就只有中国、东亚文化圈或者东北亚文化圈才会有。如果按照这样的理解，我们发现，书法成了一个地方性文化，只在特殊历史时期、特殊文化范围之内才有。但其实恰恰不是这样。

    我们要把这个问题继续往前推进。

    艺术史的开始：旧石器晚期

    这一推，就往前推了 35000 年。那个时候，人类还不分种族，出现了一支智人，叫克罗马农人。某种程度上，这种智人跟我们现在的人有某种相似性。今天新媒体新技术出现以后，以色列作家尤瓦尔·赫拉利就说，我们今天正处在一个「从智人到神人的时代」，智人正在终结。他说的智人就是指 35000 年前形成的那支人。他们最早发现于法国南部的一个叫 Cro-Magnon 的村庄，翻译成「克罗马农」。克罗马农人的出现，终结了原来的尼安德特人（Homo neanderthalensis），变成一种新人。

    这些人有什么特点？就是会画画。他们留下的画，目前在法国南部和西班牙北部的一些山洞里发现。因为他们当年生活在山洞里，后来冰河时代结束之时，山洞都被封、都没有了，有些被淹到水底下。所以我们就有大洪水的一种传说，中国也有大禹治水的传说。

    这让我们知道，在旧石器时代，有些人是生活在山洞里的。我们进了这些山洞，发现洞里面竟然有绘画，他们画了驯鹿，画了野牛，这种野牛叫 Bison，现在已经绝迹了。这些东西画在墙壁上，就如同我们看宋画一样，它是写实的。他们画出了毛皮的质感、角和蹄部的透视感。这样一来，我们才知道，宋朝这种画画的方法由来久矣。

    

    [图片 1]

    ▲ 西班牙阿塔米拉洞穴壁画 Altamira Bison

    我们不能说克罗马农人就是欧洲人的祖先。发现他们的遗迹是在西欧地区，有两个有名的洞穴，一个在西班牙叫阿塔米拉，另一个在法国叫做拉斯科，这些洞里都有这样的绘画。我们今天看到这样绘画感到很吃惊，惊讶于当时绘画达到的写实程度，甚至能在平面上画出透视感。

    

    [图片 2]

    ▲ 法国拉斯科洞穴壁画

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